From 6bd389b808180b4a91eb2ff4aeae02933282e439 Mon Sep 17 00:00:00 2001
From: DylanVsn <43576618+DylanVsn@users.noreply.github.com>
Date: Wed, 4 Dec 2019 17:39:38 +0100
Subject: [PATCH] conclu

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 Parties/conclusion.tex | 17 +++++++++++++++++
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+Pour conclure, nous savons désormais que les générateurs de bruits ne sont pas
+utilisés que pour faire de la génération de texture procédurale, mais aussi pour
+créer des formes, ou encore être employés dans la synthèse additive. Les
+générateurs de bruits sont nombreux et s'appuient sur des procédés différents.
+Ainsi le bruit de Perlin peut s'appliquer, au niveau des textures, à ce qui
+s'apparente à un amas de particules plus ou moins dense comme le feu et la
+fumée, même si le rendu n'est pas véritablement agréable et comparable avec ce
+qui se fait en matière de flammes de nos jours. En revanche il peut convenir en
+génération de terrain tridimensionnel procédural, même si là encore, il y a des
+méthodes plus adaptées. Concernant le bruit de phase, nous avons vu des choses
+qui nous ont assez impressionnés avec notamment l'application avec les
+empreintes digitales qui étaient étonnamment réalistes et détaillées, l'apect
+des textures torsadées générées (la corde du bracelet présentée dans le sujet
+d'étude) mais aussi son utilité dans la synthèse additive avec les propriétés
+des objets ainsi créés. Nous avons donc appris qu'il existait des domaines
+d'applications assez vastes pour les générateurs de bruit et que chacun d'eux
+avait ses avantages, ses limites et ses particularités.
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