Finalisation introduction et annonce plan correct

Parties/intro.tex

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-Dans le monde de l'Infographie, la possibilité d'ajouter des détails sur des
-textures de manière procédurale et presque instantanément est devenue presque
-incontournable dans des domaines tels que les jeux vidéos, les animations ou
-encore les effets spéciaux. De tels procédés sont appelés des (pixel) shaders
-(ou nuanceurs de pixels en français). L'article ici étudié se nomme «Procedural
-Phasor Noise» et porte sur une nouvelle conception de shader, grandement inspiré
-d'une autre étude intitulée «Gabor Noise».
+% Dans le monde de l'Infographie, la possibilité d'ajouter des détails sur des
+% textures de manière procédurale et presque instantanément est devenue presque
+% incontournable dans des domaines tels que les jeux vidéos, les animations ou
+% encore les effets spéciaux. De tels procédés sont appelés des (pixel) shaders
+% (ou nuanceurs de pixels en français). L'article ici étudié se nomme «Procedural
+% Phasor Noise» et porte sur une nouvelle conception de shader, grandement inspiré
+% d'une autre étude intitulée «Gabor Noise».
 
-Nous allons donc étudier au travers de ce rapport, ce que sont les shaders plus
-en détails, avant d'introduire la méthode Gabor Noise pour enfin déboucher sur
-le sujet d'étude en lui-même, Procedural Phasor Noise et ainsi voir les
-améliorations apportées par ce dernier par rapport aux autres méthodes de
-shading.
+% Nous allons donc étudier au travers de ce rapport, ce que sont les shaders plus
+% en détails, avant d'introduire la méthode Gabor Noise pour enfin déboucher sur
+% le sujet d'étude en lui-même, Procedural Phasor Noise et ainsi voir les
+% améliorations apportées par ce dernier par rapport aux autres méthodes de
+% shading.
+
+Dans le monde de l'Infographie et plus particulièrement dans le domaine de la
+modélisation, les textures sont devenues indispensables pour associer un modèle
+et une image, afin de créer un objet réaliste, avec sa forme et ses motifs,
+apportés par les textures. Les domaines d'application sont nombreux,
+l'animation, les images de synthèses utilisées dans les films, ou encore les
+jeux vidéos. Plus les textures sont précises (et donc par conséquent lourde en
+terme d'espace disque), plus la qualité du rendu final sera réaliste.
+
+Il se pose par conséquent une question de limitations, en effet, ces textures de
+très hautes qualités prennent certes de la place, mais également du temps à
+concevoir et à créer. Un autre problème peut également intervenir, même si l'on
+veut une texture très belle et que l'on peut y arriver, on aimerait dans l'idéal
+avoir plusieurs textures pour un type d'objet donné. Prenons l'exemple des jeux
+vidéos, il serait assez facheux de n'avoir que 3 ou 4 textures pour les arbres,
+donnant ainsi une diversité assez pauvre et une répétition qui peut vite lasser
+l'utilisateur, qu'importe la qualité de rendu de ces dites textures.
+
+Avoir suffisamment de textures debonne qualité prendrait beaucoup trop de temps
+et de place pour pouvoir être créé. Il faudrait donc palier à cela en utilisant
+d'autres procédés. Fort heureusement, ces procédés existent et se basent pour la
+plupart sur des particularités présentes dans la nature, et un point commun
+entre les objets visibles dans la nature est bien entendu le hasard. De plus,
+les objets et formes de même type ont des propriétés communes entre elles. De ce
+fait, nous sommes en mesure de créer des fonctions mathématiques basée sur
+l'aléa capables de s'adapter, moyennant certains paramètres, à plusieurs
+textures présentes dans la nature. Pour rendre le tout encore plus attractif,
+ceci se fait de manière procédurale.
+
+Avec cette méthode, nous sommes donc capables de palier non seulement à la
+qualité mais aussi à la diversité des textures concevables, le tout de manière
+presque instantannée et sans prendre d'espace disque. Ce type de texture est
+plus communément appelé \guillemets{textures procédurales} et permet la synthèse
+de textures comme le bois, le marbre, le granite, le métal…
+
+Ces textures procédurales sont cependant générées avec des procédés différents
+selon le type de texture que l'on souhaite obtenir, ces procédés sont appelés
+les générateur de bruits, puisque basés sur l'aléa. On notera cependant que
+certaines méthodes telle que le texturage cellulaire ne se base pas sur un
+générateur de bruit.
+
+Dans ce rapport, nous allons donc voir différents types de générateurs de
+bruits, on se limitera cependant aux générateurs de bruits gradients, par
+oppositions aux bruits de valeurs. Dans un premier temps, nous verrons l'exemple
+du bruit de Perlin, s'en suivra le bruit de Gabor qui a inspiré notre dernière
+partie qui se concentre autour du sujet d'étude: le \guillemets{Phasor Noise}.

rapport.tex

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 %\setromanfont[Mapping=tex-text]{Linux Libertine O}
 \setmainfont[Mapping=tex-text]{Cantarell}
 % \setmonofont[Mapping=tex-text]{DejaVu Sans Mono}
+\newenvironment{citationFR}{\begin{quotation}\og}{\fg\end{quotation}}
+    \newcommand{\guillemets}[1]{\og #1\fg{}} % [1]: nbr arg
 
 \title{Rapport ERDI}
-\author{Cyril Colin \\ Voisin Dylan \\ \\ Université d'Aix-Marseille}
-\date{\today}
+\author{Cyril Colin \\ Voisin Dylan \\ \\ 
+Master 1 Informatique\\
+Université d'Aix-Marseille}
+\date{Décembre 2019}
 
 \begin{document}
 \maketitle
@@ -23,20 +27,20 @@
 \section*{Introduction}
 \input{Parties/intro.tex}
 
-\section{Shaders}
+\section{Bruit de Perlin}
 \input{Parties/chap1_intro.tex}
-\subsection{Intérêts}
+\subsection{Principe}
 \input{Parties/chap1_1.tex}
-\subsection{Exemples}
+\subsection{Applications}
 \input{Parties/chap1_2.tex}
 \subsection{Limitations}
 \input{Parties/chap1_3.tex}
 
-\section{Gabor noise}
+\section{Bruit de Gabor}
 \input{Parties/chap2_intro.tex}
-\subsection{Intérêts}
+\subsection{Principe}
 \input{Parties/chap2_1.tex}
-\subsection{Limites}
+\subsection{Nouvelles applications}
 \input{Parties/chap2_2.tex}
 
 \section{Phasor noise}